，便已道出他心中最真实的想法，从梦想到现实再到重拾梦想，老翁后悔不是自己与傀儡相伴一生，而是自己未能坚持到最后，从一夜后，他便是真正的孤家寡人。”
“剧中最令本人感动的是人偶，它默默地相伴老翁一生，即便被投入火中，依旧无怨无悔，甚至将自己当做木材，让火烧了整整一夜，只为给主人带来温暖。设身处地而想，在被投入火中的那一刻，人偶的心境会是何等的悲痛呢？一生的陪伴，换来的却是抛弃，但她心中没有恨意，只有感激，跌入火中之后，她朝老翁盈盈一拜，以作告别。在这具人偶的身上，我们看到历史上那些‘红颜祸水’的影子，只因天赐容颜，便被污蔑为蛊惑君王、祸乱朝纲，把亡国之罪栽在一名弱女子身上，何其无辜！”
……
“果然只有胜利者才会被记住名字，明明其他团队的演出也很优秀，结果连一笔带过的资格都没有，真是可悲啊，还有这些评论，怎么看起来有种语文试卷上阅读理解题的味道？影射红颜祸水？这剧本有这么深奥吗？”
反正司明没想过这方面的内涵，前世网络上也没类似的解读，当然，改变扩充后的戏剧和单纯的一首歌曲，自然是相差甚远，不能一概而论，但也不得不承认，文人一杆笔，能把人写死，也能把鬼写活。
还有，艺术果然要靠吹。
“亲爱的弟弟，怎么一脸烦恼的样子，这些报纸上写的应该都是溢美之词吧？”司镜玉走过来问道。
“能不能别用这种歌剧式的称呼，就算你想强调你我之间伪装的关系，可听起来还是很别扭。”
反正司明没见过有哪个当姐姐的，叫弟弟的时候会说什么“我的弟弟”“亲爱的弟弟”，听起来有点像旧式电影的翻译腔，诸如“嘿，好久不见，亲爱的老伙计”“噢，真是见鬼了，能不能别用这种方式说话，求你了我的上帝啊”。
“这是为了加深印象，避免你在不经意间露出马脚，比如刚才你就说‘伪装的关系’，这样可不行，不提隔墙有耳，如果你无法将自己的潜意识也蒙骗过去，很容易被有心人察觉破绽。”
“你以为是在培养条件反射吗？”司明想起了巴甫洛夫的训狗实验，“而且落在别人耳中，别人也会觉得非常怪异吧。”
“那要看这个别人是谁了，如果是平民的话，不仅不会觉得怪异，反而觉得理所当然，因为在他们想象中，世家贵族就是这样子说话的。”
对这点司明也无法反驳，哪怕在网络信息异常发达的二十一世纪，还有不少小女生脑补豪门贵族的生活，想象成一种由无数奢侈品构成的童话故事，比如起床要由美貌女仆或帅气管家叫醒，出门必定豪车配司机，饭桌上一定有鹅肝鱼子酱，总之怎么贵怎么
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