《失孤》是一部讲述‘打拐’题材的电影。
这个立意很不错,可惜,除了题材值得鼓励,几无可取之处。
如果没有《亲爱的》珠玉在前,或者把刘天王换成黄博,哪怕孙红磊,估计效果都会直线上升一个档次。
咱们实话实说,一个操着港普的演员演绎内地找寻被拐孩子的故事,是不是太让人出戏?
他讲着一口港味普通话,在码头上跟周围的人点头哈腰地打招呼,“兄弟,麻烦你哦,帮我看一眼哈。”
那些总让人联想到TVB的语气助词,真的没有办法不让观众跳戏。启用港星,尤其是这种天王巨星出演内地农民,往往都是这种后果。
相反,赵燕子在《亲爱的》里面,说着芜*湖话,整个故事立刻就让人感触颇深。
不过,这个剧本立意很好。
许辉一早就让人把它的影视改编权买了下来,当然,他没有自己执导的想法。
这样现实主义题材,许辉有点担心自己驾驭不住…
“那《素媛》呢?”
听完《失孤》的故事,俞妃鸿挺有感触,不过也仅仅只是有点感触而已,还没到必须要做点什么的程度。
“素媛,是一个小女孩的名字,素媛,她今年八岁,父亲在一家厂子里做工程师,母亲则经营一家小店…”
炮辉此刻心如止水,正适合讲述《素媛》这样的故事…
据说很多人把《素媛》当成了治疗眼睛苦涩的良药…
有太多的细节催人泪下…
当然,也有评论认为这些电影有点过于煽情了。煽情不煽情的,见仁见智吧。但是不够煽情的电影,就很难让观众情绪得到一种释放。
果然,伴随着许辉的讲述,俞妃鸿低声抽泣起来。
“…你…你也太残忍了!”
《素媛》的故事本身就是一场悲剧,尽管电影已经很刻意的淡化犯罪经过,而是转向对周围群众的刻画。
可是,悲剧始终是悲剧。
电影最后的那句旁白,素媛对着出生不久的弟弟说道:‘你能来到这个世上,真的太好了…’
“这个故事发生在韩国,你要是想拍,估计还得修改一下里面的某些设定…如果放在国内,我担心过不了审查,不如把背景放在香江?”
等到怀里的女神姐姐情绪稳定了,许辉建议道。
“…香江?”
俞妃鸿犹豫了一下,然后想起了什么:“你说让我拍?”
“难道让我拍?”
炮辉反问了一句。
倒不是说许辉的导演功力不够,只是基于某些原因吧,炮辉要是尝试这类题材,限制会很多。
关键,上峰现在要求大力发展和谐的文艺事业…
我们要歌颂…
算了,不写了…
网上已经有一堆带节奏的公知们,不需要许辉再站出来了…
“…为什么对我这么好?”
“…我就突然想到了这两故事,刚好你又是导演…”
俞妃鸿忍不住翻了翻
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