之。
不管是单纯的景观画还是抽象画亦或是印象画,只要能拿出来,就都能够参展。
“既然是四季,那肯定首选景观画啊...不过好像还是不行啊。景观画肯定很多人画,那样就一点特色都没有了。”
矢野龙一提出建议,但很快就自己否定了。
看来他也能明白艺术不能泯然众人的重要性。
而且这次还是美术协会这种地方,强手很多...这种泯然众人矣的画作拿出去...虽然可能东野司靠着完美的画工还是能压制住其中不少人。
但在创意上面就弱了一筹了。
这感觉就有些不大行了。
他沉默了。
几个人又讨论了一会儿,接着山上千夏却像是想到了什么一样,突然抬起头:“东野老师,春夏秋冬这个主题就算是不用自然景观表示,应该也是没有问题的吧?”
“嗯,是可以不用自然景观表示。”东野司点了点头。
“那如果是这样...我就有些粗末的见解了...”
山上千夏摸了摸脑袋,思考着说道:“东野老师,人从幼年,到壮年,再到中年,最终到老年...这是否就能够对应传统节气的春夏秋冬呢?”
她轻声地说出来,同时又在观察东野司的脸色,最后也没忘补一句:“当然,这就只是我的一己之见。东野老师你完全可以忽略的。”
这个小女生还是一如既往的害怕背锅。
不过...
她提的这个建议还真的挺不错的。
以人的成长历程对应四季春夏秋冬的变化。
这听着很是合理,在逻辑上面也解释得通。
这么一想...还真可以!
且听着山上千夏这个想法,东野司的脑中也像是闪了道灵光,一下子冒出了不少想法出来。
这个主题确实能画,而且还是画人...这就更加难不住东野司了。
人与四季...
幼年、壮年、中年、老年。
幼年应该是草绿底色,带点柔润的春光,带点日本特色的春日樱花,孩子在朝阳底下玩耍,阳光要选用给人最为透气感的锌白调色。
壮年应该是黄与青调子的底色,已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了,走在路上,夏日强光也跟着洒下来,射在身上要带着点辛辣之感,象征着进入社会后所遭遇到了种种困难,所以颜色要选用亮且持久的铅白...
不过铅白这玩意儿毒性有点大,东野司以前当职业画家的时候就很少用了,他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。
中年应该是有些泛黄的底色,漫步于秋林中形单影只的女性,要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。
东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。
老年则对应着冬日,万物枯寂,屋檐搭着雪,有老人坐在屋檐底下,看着底下还要铺一层平静的赭石色调...就如已至
请收藏:https://m.bqg222.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)